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【书衣之美】

庞薰琹，这位中国现代艺术与设计的奠基者，以一生的探索与实践为中国现代美术事业和现代艺术设计教育事业作出了卓越贡献。他不仅是画家、工艺美术家，同时也为不少书籍刊物设计封面，探索兼具东方气质与时代精神的设计语言，发出了现代审美觉醒的先声。

1925年，19岁的庞薰琹决定弃医从艺，赴法国深造。五年后回到上海的他立下“光我中华”的艺术志向，并于1932年与倪贻德等同道共同创建我国首个现代艺术团体“决澜社”，蜚声艺林。

彼时的上海，出版事业方兴未艾。庞薰琹认为“美术不只是画几幅画，生活中无处不需要美”，在决澜社时期与友人创办了“大熊工商美术社”，不仅创作广告画，也设计书籍封面。这成为他从事现代设计的开端，为其日后的设计实践积累了宝贵经验。

1933年，庞薰琹为期刊《诗篇》设计了封面。画面中的山峦屋宇、小桥流水、飞鸟树木等充满诗意，构成形式极具现代意味。

由现代书局发行的文学刊物《现代》于1932年5月在上海创刊，张光宇、叶浅予、雷圭元等人都曾为其设计封面。1933年11月，《现代》第四卷第一期封面出自庞薰琹之手。庞薰琹在此前自己所绘油画《拉手风琴的水手》的基础上进行了提炼，没有刻画人物具体五官，只是用简洁的线条勾勒，并略施淡彩，造型处理上似乎结合了立体主义元素，颇为时尚。

二十世纪二三十年代的上海，可谓漫画家们的“大本营”。由上海时代图书公司出版的《时代漫画》月刊，成为当时国内漫画创作与发表的重要平台。1935年4月，《时代漫画》第16期封面，庞薰琹一改往日画风，以饱满构图、浓郁色彩和写实手法刻画了大鱼捕食小鱼的生动场景。同年，他为《独立漫画》第4期设计的封面则充满机械意味。画面中，机器人与农妇形象象征着工业与农业的鲜明对比，自上而下贯穿画面的压榨机剖面特写有着极强的视觉张力，淋漓尽致地展现出当时压迫我国人民的不同势力。

庞薰琹与傅雷相识于法国，私交甚笃。二十世纪四十年代，庞薰琹先后为傅雷的译作《贝多芬传》《幸福之路》等设计封面，八九十年代又为《傅雷家书》设计了多个版本的书衣。虽风格不同，从中却不难看出其对于传统图案及装饰艺术的运用。庞薰琹曾在谈论为傅雷不少译作设计书衣时说，自己未曾征求过对方意见，傅雷也从没有提出过修改意见，他们相互尊重，相互理解。

此外，庞薰琹还为不少文集丛书设计过封面。1963年由人民文学出版社出版的《鲁迅选集》《茅盾选集》的封面十分别致。深浅不一的蓝色底色上，是庞薰琹以白色线描绘出的不同形态的水纹，古为今用，简化重构，他不遗余力地探索着传统纹样向现代设计转化的路径。

回望传统股票场外配资，放眼世界，庞薰琹学贯中西、融通古今的设计风格源于其全面的艺术修养。他的书籍设计重视装饰性、形式秩序与文本精神的契合，含蓄抒情，意蕴深远。

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